(5) Synthé 70 Une enveloppe sans timbre-2 !!
Publié : 20 sept. 2015, 15:22
Index des articles sur ce sujet :
http://tyros.fr/viewtopic.php?f=46&t=1553
Bonjour,
Voici la suite du chapitre précédent à propos du VCA et de son enveloppe.
Il est à noter, et les curieux l'auront peut-être déjà découvert, dans la liste des sous ensembles disponibles, un module qui comprend à la fois un VCA et le module de contrôle (EG)... Dans Studio Factory, il est nommé ECA (Enveloppe Controled Amplifier). Comme vous commencez à maîtriser Studio Factory, je vais vous laisser réaliser le remplacement du VCA et de l'EG ADSR par un ECA reprenant les fonctions de ce deux composants.
Vous obtiendrez donc la machine suivante :
Vous pouvez reproduire les réglages qui sont affichés sur cette copie d'écran. Remarquez aussi la disposition des 3 modules (M-Note, VCO et ECA) qui se trouvent alignés... pour une fois, je vous conseille de les placer de cette manière car cette disposition nous sera pratique pour la suite.
Voici maintenant venu le temps des choses sérieuses !!
En possession de tous ces composants performants et de ces connaissances indispensables, nous allons demander à notre synthétiseur, pour l'exemple, de simuler un vibraphone.
Ceux qui connaissent bien l'instrument savent que le son produit est composé d'un choc assez sec (dépendant du revêtement de la mailloche), suivi d'une vibration ronde s’éteignant progressivement. Ce son est souvent modulé par un trémolo réalisé par des « volets ronds faisant bouchon » montés sur un axe tournant à l'extrémité des tuyaux de résonance situés sous les lames. La hauteur du son est fixe mais son volume est modulé au rythme de cette rotation. Forts de cette analyse, nous allons pouvoir construire et paramétrer notre synthé...
Pour obtenir le choc de la mailloche sur la lame, nous fixerons le potentiomètre « Attack » à 0 et le « Decay » entre 10 000 et 20 000.
Pour disposer d'un peu de son tenu, le potentiomètre de « Sustain » peut être placé sur 2000, comme sur la copie d'écran. Avec un « Release » placé etre 10 000 et 20 000 le temps de vibration libre de la lame est assez crédible.
Une fois ces réglages effectués, un essai vous permettra de constater que le problème lié à la monophonie, que j'évoquais dans un chapitre précédent (coupure du sustain par l'apparition de la note suivante), fait que notre instrument n'est pas crédible !
Il va donc nous falloir passer à la polyphonie...
Vous êtes prêts ? Alors accrochez-vous, on y va !!
Sur la machine que nous venons de réaliser et de régler, nous allons sélectionner les trois modules alignés (Voilà le pourquoi !) en les encadrant à laide de la souris, comme on le fait habituellement pour marquer des objets Windows. Une fois la sélection faite, les noms des modules apparaissent sur fond clair. Dans le menu cliquez alors sur « Modifier » puis choisir « Copier » puis « Coller ». Les trois modules sont recopiés ainsi que leurs interconnexions.
Vous devez obtenir une machine de cet ordre :
Vous pouvez maintenant positionner les nouveaux modules comme vous le souhaitez et réaliser les connexions qui manquent pour que votre machine soit câblée comme ceci :
Les réglages de cette copie d'écran ne sont qu'indicatifs. Vous pouvez les utiliser comme point de départ.
Si vous avez paramétré le « Patch settings » correctement votre clavier extérieur doit maintenant être polyphonique sur deux notes. Sinon vérifiez le paramètre « Unison » qui doit être sur Off !
Vous voici maintenant en mesure de jouer un morceau sur votre nouvel instrument !!
Et maintenant, exercice façon Éducation Nationale :
→ A partir du synthétiseur construit ci dessus, remplacez les mailloches de buis par des mailloches caoutchoutées, puis par des mailloches en feutre.
→ A partir du synthétiseur construit ci-dessus, simulez le même instrument dont la pédale n'est pas appuyée (comme la pédale de droite d'un piano...).
Voilà, à vous de jouer !!
PS : Essayez aussi de brancher la sortie de chaque ECA sur un côté différent (droite/gauche) vous pourrez ainsi entendre la manière dont la polyphonie est gérée dans ce simulateur...
Et puis, j'allais oublier, j'ai pianoté ce petit air avec notre nouvel instrument...
http://tyros.fr/viewtopic.php?f=46&t=1553
Bonjour,
Voici la suite du chapitre précédent à propos du VCA et de son enveloppe.
Il est à noter, et les curieux l'auront peut-être déjà découvert, dans la liste des sous ensembles disponibles, un module qui comprend à la fois un VCA et le module de contrôle (EG)... Dans Studio Factory, il est nommé ECA (Enveloppe Controled Amplifier). Comme vous commencez à maîtriser Studio Factory, je vais vous laisser réaliser le remplacement du VCA et de l'EG ADSR par un ECA reprenant les fonctions de ce deux composants.
Vous obtiendrez donc la machine suivante :
Vous pouvez reproduire les réglages qui sont affichés sur cette copie d'écran. Remarquez aussi la disposition des 3 modules (M-Note, VCO et ECA) qui se trouvent alignés... pour une fois, je vous conseille de les placer de cette manière car cette disposition nous sera pratique pour la suite.
Voici maintenant venu le temps des choses sérieuses !!
En possession de tous ces composants performants et de ces connaissances indispensables, nous allons demander à notre synthétiseur, pour l'exemple, de simuler un vibraphone.
Ceux qui connaissent bien l'instrument savent que le son produit est composé d'un choc assez sec (dépendant du revêtement de la mailloche), suivi d'une vibration ronde s’éteignant progressivement. Ce son est souvent modulé par un trémolo réalisé par des « volets ronds faisant bouchon » montés sur un axe tournant à l'extrémité des tuyaux de résonance situés sous les lames. La hauteur du son est fixe mais son volume est modulé au rythme de cette rotation. Forts de cette analyse, nous allons pouvoir construire et paramétrer notre synthé...
Pour obtenir le choc de la mailloche sur la lame, nous fixerons le potentiomètre « Attack » à 0 et le « Decay » entre 10 000 et 20 000.
Pour disposer d'un peu de son tenu, le potentiomètre de « Sustain » peut être placé sur 2000, comme sur la copie d'écran. Avec un « Release » placé etre 10 000 et 20 000 le temps de vibration libre de la lame est assez crédible.
Une fois ces réglages effectués, un essai vous permettra de constater que le problème lié à la monophonie, que j'évoquais dans un chapitre précédent (coupure du sustain par l'apparition de la note suivante), fait que notre instrument n'est pas crédible !
Il va donc nous falloir passer à la polyphonie...
Vous êtes prêts ? Alors accrochez-vous, on y va !!
Sur la machine que nous venons de réaliser et de régler, nous allons sélectionner les trois modules alignés (Voilà le pourquoi !) en les encadrant à laide de la souris, comme on le fait habituellement pour marquer des objets Windows. Une fois la sélection faite, les noms des modules apparaissent sur fond clair. Dans le menu cliquez alors sur « Modifier » puis choisir « Copier » puis « Coller ». Les trois modules sont recopiés ainsi que leurs interconnexions.
Vous devez obtenir une machine de cet ordre :
Vous pouvez maintenant positionner les nouveaux modules comme vous le souhaitez et réaliser les connexions qui manquent pour que votre machine soit câblée comme ceci :
Les réglages de cette copie d'écran ne sont qu'indicatifs. Vous pouvez les utiliser comme point de départ.
Si vous avez paramétré le « Patch settings » correctement votre clavier extérieur doit maintenant être polyphonique sur deux notes. Sinon vérifiez le paramètre « Unison » qui doit être sur Off !
Vous voici maintenant en mesure de jouer un morceau sur votre nouvel instrument !!
Et maintenant, exercice façon Éducation Nationale :
→ A partir du synthétiseur construit ci dessus, remplacez les mailloches de buis par des mailloches caoutchoutées, puis par des mailloches en feutre.
→ A partir du synthétiseur construit ci-dessus, simulez le même instrument dont la pédale n'est pas appuyée (comme la pédale de droite d'un piano...).
Voilà, à vous de jouer !!
PS : Essayez aussi de brancher la sortie de chaque ECA sur un côté différent (droite/gauche) vous pourrez ainsi entendre la manière dont la polyphonie est gérée dans ce simulateur...
Et puis, j'allais oublier, j'ai pianoté ce petit air avec notre nouvel instrument...
